Odrastao sam u Parizu. Ne znam točno što me zanimalo u kosi. Nemam pojma. Nikad me nije zanimala vlastita kosa, više od bilo koga drugog mojih godina. Moj je otac imao prijatelja koji je bio brijač — muški frizer. Ali ne znam da je imao ikakav utjecaj na mene. Dobra stvar je bila što je moja majka radila u veterinarskoj klinici i jedna od njezinih mušterija bila je jedna od njih priča sestre. Bile su dvije sestre, Maria i Rosie, a Rosie je imala životinje. Valjda su to bile male pudlice. A kad sam odabrala postati frizerka, moja je majka rekla: ‘Oh, razgovarat ću s Rosie Carita i vidjeti možeš li tamo odraditi naukovanje.’ I to je uglavnom način na koji sam se uključila u modu.
Modne časopise počela sam čitati tek kad sam bila u Caritu. Tamo sam počeo sredinom šezdesetih i još sam živio s roditeljima. U to vrijeme to je zaista bio jedan od vrhunskih kozmetičkih salona; Mislim da je tamo radilo možda 125 ljudi. Žene koje su si to mogle priuštiti, vraćale su se svaka dva, tri dana, da se ‘odradi’. Bio je to set, sa zadirkivanjem i lakom za kosu—[L’Oreal] Mrežna struja tada je bio ogroman. Mislim da su u Francuskoj bili malo unazad što se tiče trendova; vodeća zemlja je definitivno bila Engleska - svi su htjeli biti frizeri ili menadžeri ili glazbenici. Ali u Francuskoj je to još uvijek bilo klasično. U to vrijeme za fotografiranje je bio drugačiji sustav. Išla si u studio, napravila frizuru i otišla! Koristile su puno laka za kosu, dotjerivale kosu, ništa se zapravo nije pomicalo, tako da nije bilo više ništa za raditi nakon što namjestiš frizuru. A u to su vrijeme modeli bili spretniji s kosom - mogli su je sami popraviti. Nije bilo tako precizno kao sada; bilo je to manje kontrolirano okruženje.
Onda sam nakon toga otišla u još jedan stvarno veliki salon tzv Jean Louis David . Došao je i iz Carita. Nikad zapravo nisam imao kupaca; Pomagao sam drugim frizerima. Mislim da kad počneš nešto novo samo želiš kopirati, učiti. Tek nakon toga počinjete imati svoje ideje. Otprilike u to vrijeme počela je biti potražnja za frizerima za rad u časopisima, i tu sam počeo. Oduvijek sam uglavnom radio na fotoshootovima. Mislim da je prije svega lakše frizirati nekoga tko ima 18 ili 20 godina i koji je lijep, nego to raditi nekome tko ima 50 godina i nije više tako svjež! [Smijeh] A u salonu uvijek postoji politika - klijent prelazi od jednog frizera do drugog i postaje jako napeto. Ne zanimaju me toliko te politike. U to je vrijeme bilo vrlo malo ljudi koji su radili u onome što sam ja radio — postojala je grupa iz Modova frizura . Nije bilo međusobne borbe kao sada! Tako sam vrlo brzo počeo raditi s Helmutom Newtonom, Bobom Richardsonom i s vremena na vrijeme s Guyem Bourdinom. Mislim na stvarno jako dobre ljude. Uvijek sam volio raditi s Bobom Richardsonom. Kao prvo, nisam baš mnogo govorio engleski, tako da je to više bilo gledanje i slušanje i vidjeti što možete dobiti iz razgovora. Nije bilo toliko verbalne komunikacije. Radilo se više o imenovanju filma, kao reference. Bio je umjetnik i sve su modele privlačili on i njegove slike. Uvijek je bio izuzetno fin prema meni. Da si samo živio u Francuskoj kao ja, njegov je svijet bio tako čudan - poput hipija s kreditnim karticama. Bio je to vrlo tajanstven svijet. Sada vidim Terryja kao odraslog, a tada sam ga poznavao kao trogodišnjaka ili četverogodišnjaka. Njegov je odgoj bio potpuno liberalan u usporedbi s francuskim klincem njegovih godina. Imali su Fiat 500 koji je maleni autić, a on ga je uvijek morao dijeliti s ogromnom pudlom, poput kraljevske pudle. I uvijek je morao sjediti otraga s pudlom. Zatim sam početkom sedamdesetih, možda 1973., počeo dolaziti u Ameriku. U početku sam uglavnom radio za Mademoiselle i Glamour. Definitivno najzabavniji časopis bio je Mademoiselle. Imali su jako zabavne urednike, na primjer Deborah Turbeville. Svatko je imao osobnost - onaj pogled Annie Hall, koji je došao od Mademoiselle. Urednici su svi bili ovako obučeni. Vrsta boema. Prije nego što ste mogli raditi za Vogue, kao fotograf, morali ste raditi za Mademoiselle i diplomirati. Očito više nije ovako. U to vrijeme u Vogueu je to bila Polly Mellen, a ja nikad nisam bio dio njezina tima. Još jedna osoba s kojom sam stvarno uživao raditi je Bruce Weber, a također i Patrick Demarchelier.
Općenito, mislim da fotografi imaju svoje mišljenje o tome kako žena treba izgledati. Neki vam daju malo više slobode od drugih, ali definitivno vide ženu na jedan način. Helmutu se definitivno sviđao određeni stil žene. Bio je to uvijek isti tip žene. Ona može imati kraću kosu ili može imati dužu kosu, ali uvijek je žena bila ta koja ide svaki dan frizeru, koja zapravo nema zanimanje osim, kako to nazvati, možda brige o određenim muškarcima. [Smijeh] Ili biti zbrinut. Za ovakvu frizuru morali ste biti tehnički vrlo dobri. A ako pogledate njegove knjige, ima nekoliko stvarno dobrih frizura—jedna knjiga pod nazivom Pages from the Glossies, uzeli su sve uvodnike koje je napravio i sve to stavili u jednu knjigu. Ima tamo stvarno dobrih stvari. Steven Klein, on ima svoju ideju žene, a Inez [van Lamsweerde] ima ideju žene koja je možda malo slična njoj. No, fotograf vam taj dan svakako mora biti najbolji prijatelj. Dobro je unaprijed znati nešto o snimanju, tko će biti tamo, koja je režija. Uvijek je lijepo znati kakav će biti osjećaj i hoćete li raditi vani ili unutra. I kada ste već tamo, dobro je usporediti ideje, ali neki ljudi pričaju i pričaju i pričaju i ne dođu daleko. Neki vam fotografi pokažu sliku i kažu 'ovo je ono što želim', ali opet vaše tumačenje može biti malo drugačije. Na kraju, tu je uvijek vaša osobnost koja se vidi u radu. Postoji područje slobode.
Volim raditi emisije; Htio bih učiniti više. To stvarno predstavlja rad frizera. A budući da te slike časopisi koriste kao referencu za sezonu, to vas stvarno stavlja u drugi odjeljak. Odradio sam nekoliko jako dobrih sezona s Proenzom. Bilo je zabavno raditi s njima. Ali nije lako učiniti da 35 ili 40 ljudi izgleda dobro. Ponekad stignu petnaestak minuta prije nastupa i morate se pobrinuti da vaša ekipa ima veliku energiju i da će biti tu kada ih trebate. Znate, za nastupe morate pronaći tim ljudi koji će vam raditi frizure. Mislim da ljudi poput Luigija [Murenua] i Guida imaju oko 40 ljudi na čekanju u Parizu da rade s njima. Ali ono čemu se nekako divim je kako je frizura dobro napravljena. Trend geliranja ove sezone za mene nije bio ništa novo, jer sam godinama radila s Helmutom Langom i to je uglavnom ono što smo radili za Helmuta Langa: uvijek dio sa strane, ili dio u sredini, i konjski rep. Trendovi se uvijek reinterpretiraju. Mislim poput Pradine frizure, to bi moglo biti nešto što smo radili 70-ih, ali on [Guido] ima nevjerojatan tim i uvijek je tako dobro napravljen. Kao umjesto jednog malog šinjona, imati dva kikica.
Teško mi je reći imam li 'stil s potpisom'; Mislim da morate pitati drugu osobu! Ali mislim da je to nešto što nije kruto, nešto što je pristupačno. Što se tiče slika, ponekad volim raditi stvari koje su pomalo ekscentrične. Ali za mene je teško vidjeti kosu kao nešto što ne možete dotaknuti. Kosa bi trebala biti slobodnija, ne baš čvrsta. Često diram kosu. Znate, to je kao stilist - neki ljudi diraju haljinu, neki ljudi pošalju svoje pomoćnike da je dodirnu, a neki ljudi je uopće ne diraju i puštaju je. Uvijek volim imati nekakav 'touch'. Prije dosta vremena nazvao me Frederic Fekkai i rekao da bih želio raditi s tobom i volio bih da neke od mojih ljudi naučiš onome što znaš. A u to sam vrijeme također slikao, pa sam neko vrijeme slikao za Frederica. Njegove proizvode koristim godinama, a on ih ima toliko različitih. Sviđa mi se Marine Beach Waves sprej puno—kosa vam se pomalo zgužva. Tu je i Silky Straight Glatki završni serum bez glačanja , to čini vašu kosu vrlo sjajnom. Oba daju kosi teksturu kakvu volim. Ali mislim da sada postoji mnogo više istraživanja u boji nego u šišanju. Većina žena ima dugu kosu. Volim imati kratku kosu; Mislim, nama [frizerima] je zabavno šišati se!
— kako je rečeno za ITG